Recepción en Hostal Tres Terrazas / Estudio de Continuación

Mar 31, 2024

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Descripción textual proporcionada por los arquitectos. A principios de 2018, Continuation Studio fue invitado a diseñar un centro de recepción de hotel de 200 metros cuadrados en un pueblo costero en Dinghai, Zhoushan. El propietario requirió que el centro acomodara el check-in básico de llegada, así como eventos de desayuno y té de la tarde para aproximadamente 20 a 30 invitados, y que se utilizara como sala de exposición temporal. El sitio del proyecto es una meseta en el punto más alto del pueblo de montaña, nivelada desde las laderas altas del noreste y bajas del suroeste. La planta tiene una forma subcuadrada que es ligeramente más larga en dirección norte-sur, con una superficie de unos 400 metros cuadrados. Los cimientos de las ruinas están dispuestos en línea recta, ocupando casi la mitad del sitio en el lado norte, dejando el terreno baldío en el sur. El lado oeste está adyacente a la carretera del pueblo que desciende continuamente en la dirección larga y forma una diferencia de altura de aproximadamente 2 a 4 metros de norte a sur, y está conectado a la carretera por una rampa que se proyecta hacia el norte desde la esquina suroeste. El sitio está separado por un sendero hacia el pueblo. El alto dosel de los árboles debajo del arcén de la carretera y las casas de dos pisos a lo largo del sendero juntas casi oscurecen el paisaje marino en el lado oeste, revelando solo la luz del dosel de algunos árboles más abajo en la ladera entre los troncos de los árboles en la esquina suroeste. En otras direcciones, las colinas y los diversos árboles forman una barrera natural alta y estrecha que encierra el sitio y lo reúne en lo alto, enmarcando un cuadrado del cielo. Todo el sitio no sólo muestra una "direccionalidad" hacia la carretera hacia el oeste (y el mar invisible a lo lejos) sino también su elevación respecto a la carretera y hundimiento respecto al bosque de montaña, presentando un especial "sentido estratigráfico" de rebanada horizontal de la montaña. Función variable significa una forma de plan universal y convencional. Frente a la base plana con una sensación vaga y el entorno montañoso casi sin rasgos distintivos, cómo hacer que el edificio se ajuste al temperamento del sitio y al mismo tiempo satisfaga la función, y al mismo tiempo obtener una rica experiencia espacial más allá de lo cotidiano, y también mantener y mejorar. La calidad arquitectónica en la que insistimos se convierte en la pregunta que debemos responder.

Divida el todo en partes. De acuerdo con las lecciones aprendidas de prácticas anteriores en el pueblo, cuando un nuevo edificio ingresa al pueblo, es necesario evitar presentar un volumen y escala fuertes en comparación con la casa del pueblo, como una forma de mejorar la armonía con los pueblos indígenas durante la construcción. proceso y posterior operación. Además, nuestro sitio está ubicado en la carretera que conduce al pueblo en una posición alta, por lo que debemos responder a las cuestiones de volumen y escala. En primer lugar, aprovechamos la diferencia de altura entre el solar y la carretera para hundir las funciones auxiliares como baños y cocinas que deben separarse en forma de estancias en el interior, de modo que el resto de funciones de recepción, catering y exposición se básicamente común, permitiendo una distribución espacial y organización de formas más libre en la parte superior. De esta manera, se obtiene la libertad de funcionamiento del espacio superior, y se reduce el volumen y el área expuesta al "suelo".

Después de eso, dividimos aún más el espacio en tres pequeños volúmenes rectangulares de escala de habitación diaria, y luego mordimos diagonalmente uno por uno en una cadena entera. Cada uno de los tres volúmenes tiene un esquema en planta más pequeño que las casas de campo convencionales del pueblo, y la fachada está envuelta por paneles verticales de metal corrugado similares a los edificios de las fábricas en el cercano distrito industrial ligero. Las estrechas longitudes de onda les permiten escapar de la memoria habitual de los edificios industriales y producir una sensación multicapa de abstracción y sutileza. Los tres volúmenes sobresalen en dirección norte-sur y retroceden en el medio, cerrando el "patio vacío" que mira al mar hacia el oeste y aclarando la orientación principal de los volúmenes del edificio. El volumen sur se retranquea aún más respecto al norte, dando paso a una hilera de árboles varios y estableciendo un espacio de entrada junto con la rampa original. La superposición hace que el límite del edificio sea curvo y rico, y el paisaje natural externo originalmente recto de montañas y bosques se puede ver desde el interior con varias distancias de visión. Verticalmente, los tres volúmenes se elevan nivel a nivel, cada uno en una terraza de diferentes elevaciones. El patrón horizontal del encofrado de madera fina de hormigón a los lados de las terrazas interiores continúa y refuerza la sensación de terreno montañoso. Debajo de la terraza más alta se encuentran la cocina y el baño ocultos en el zócalo. Las terrazas están conectadas entre sí por escalones en la parte oclusal del plan, mientras que las terrazas exteriores de mampostería tienen escalones directamente desde sus bordes para formar un "camino de montaña" continuo. Las tres elevaciones de las terrazas se corresponden entre sí en el interior y el exterior de modo que el "sentido estratigráfico" del sitio continúa dentro y fuera. Las tres terrazas se elevan continuamente de sur a norte, como "cerros complementarios", reduciendo la enorme diferencia de altura entre el sitio original y el cerro empinado del lado norte, y como base, creando condiciones para que el volumen superior gane más. Luz y una vista más abierta.

Techo de mariposas. La mera oclusión de tres volúmenes ordinarios en planta y sección no fue suficiente para respaldar nuestras expectativas de la riqueza de la experiencia interior. También queríamos encontrar una estrategia holística que pudiera integrar la experiencia espacial externa e interna a nivel estructural. Al final, encontramos una idea especial para el "techo de mariposa", que se compone de techos de doble pendiente, largos y cortos, invertidos. Sin duda, el techo de mariposa puede dar al edificio una sensación de extrañeza y reconocimiento desde su contorno, permitiendo que la imagen del edificio se difunda fácilmente, pero lo que sorprende más es su expresión visual en el interior y el papel integrado que juega en el continuo. sensación del espacio interior y exterior. El techo de mariposa se extiende a lo largo del lado largo del volumen, con la viga cumbrera descendiendo y corriendo longitudinalmente sobre las habitaciones. Las vigas de madera laminadas encoladas en diagonal continua a ambos lados de las vigas y el revestimiento de tablones forman juntos el objeto visual más atractivo en el luminoso espacio blanco. Al mismo tiempo, la sensación de convergencia hacia adentro creada por el tradicional techo de doble pendiente o techo de una sola pendiente que envuelve el espacio de abajo se invierte en una sensación de expansión hacia afuera que naturalmente aprieta las fachadas delantera y trasera y el exterior. Cuando los tres volúmenes se unen en una dirección larga, los techos que giran continuamente parecen girar. La penetración del paisaje del patio interior en el edificio y la fuerza centrífuga del interior en las montañas exteriores aparecerían al mismo tiempo. Como resultado, se establece una fuerte sensación de mezcla entre el interior y el exterior.

Además, correlacionamos las vigas verticales que se hunden en el espacio con los contornos del plano de los volúmenes adyacentes alineados. Finalmente, la viga longitudinal interior inferior en cada uno de los dos volúmenes adyacentes se extiende hasta el muro de fachada del volumen superior; mientras que la otra viga vertical, combinada con la viga longitudinal anterior, cierra la fachada para formar la superficie del techo del equipo de aire acondicionado. Al mismo tiempo, esta viga también se extiende hacia el otro muro de fachada del volumen superior. El interior y el exterior están más estrechamente entrelazados a través de la integración formal de la viga longitudinal lineal en el espacio interior con la pared de fachada facetada.

Fenestración. Debido a la versatilidad de las funciones espaciales, la fenestración puede ser a voluntad y parece ser capaz de dar forma a interfaces internas y externas extremadamente complejas y ricas a voluntad. Lo difícil es la intención de cada elemento detrás de la riqueza y la legibilidad de la relación entre ellos. Al mismo tiempo, también creemos que cuanto más elementos simples produzcan riqueza, más agradable podrá ser la experiencia. Por lo tanto, primero establecemos las ubicaciones aproximadas de las aberturas de puertas y ventanas en la fachada en función de la relación entre el espacio interior y la topografía y el paisaje exterior. Después de eso, se aplicaron el módulo plano y la diferencia de altura inductiva. El tamaño, ubicación y proporción de las aberturas fueron precisos uno por uno. En primer lugar, verticalmente, la diferencia de altura del suelo entre los tres volúmenes se fijó en 0,9 m, que es la altura tanto de los muebles fijos como las islas de barras, como de la altura normal de los alféizares de las ventanas y las barandillas. La altura tanto de la viga vertical de sondeo hacia abajo como del techo del equipo en el espacio se establece en 3 m, de modo que en la intersección de los volúmenes altos y bajos adyacentes, la altura de la viga vertical sobre el suelo cambia gradualmente de 3 m a 2,1 m a medida que los escalones se elevan, provocando así una clara sensación de interacción física. Por lo tanto, partiendo de las tres dimensiones de 0,9 m, 2,1 m y 3 m, hemos formulado cinco reglas para la apertura vertical de la fachada: la puerta y ventana de suelo a techo con una altura de 2,1 m o 3 m, la ventana alféizar con una altura de 0,9 m, la parte superior de la ventana con una altura de 3 m, la ventana alta desde el alféizar de la ventana con una altura de 2,1 m hasta la parte superior y la ventana alta desde el alféizar de la ventana con una altura de 3 m hasta la parte superior . Con el cambio de la diferencia de altura de la terraza, se producirá una correspondencia de elevación inusualmente rica entre varios pisos, barandillas, alféizares de ventanas, tapas de cavidades, bases de vigas y techos suspendidos. En segundo lugar, a partir del plano, establecimos una cuadrícula modal de 1,5 m para controlar el límite entre todas las aberturas externas y el piso interno, lo que hace que la experiencia a menudo sea consciente de la relación de alineación entre una serie de límites muy separados durante el movimiento interno.

El control de la elevación vertical y la alineación del módulo del plano permite que las aberturas aparentemente irregularmente dispersas y otros elementos arquitectónicos en el espacio tridimensional se unan en una red oculta de orden para que la experiencia sea constantemente consciente de algunos ecos distantes pero sutiles. adentro. Esto les permite descubrir gradualmente nuevas capas visuales implícitas en el volumen simple y aumenta el placer del experimentador al leer el espacio. Al mismo tiempo, para estas aberturas, hemos eliminado la función de ventilación convencional (ventilación mediante ventiladores eléctricos entre las vigas superiores) y luego debilitamos su expresión refinando la estructura de vidrio fija, de modo que la materialidad del vidrio como interfaz de aire casi desaparece. Así, el interior y el exterior parecen estar completamente conectados. Aunque las paredes todavía son gruesas, las paredes restantes parecen casi "paneles" blancos abstractos debido a la limitación común de los bordes de las ventanas y el volumen del techo. La relación de "traslape" deconstruida entre paredes, paredes, techos y pisos debilita aún más la existencia de la abertura en sí (la abertura se convierte en un residuo después del traslape de los paneles de pared). El contraste entre el interior y el exterior es tan grande que toda la casa parece inusualmente luminosa y transparente por dentro, y la verdadera profundidad del espacio se vuelve borrosa.

Estructura, explícita/invisible. El cuerpo principal del edificio tiene la forma de una estructura de acero, y el volumen simple de un solo tramo y piso permite que casi todas las vigas y columnas estén cubiertas por múltiples capas de material dentro y fuera de la fachada, permitiéndoles estar escondido entre las paredes. Sin embargo, en la parte superior de cada espacio, hay dos vigas de acero que atraviesan la habitación horizontalmente desde la dirección larga y la dirección corta respectivamente, siendo la dirección corta la viga principal y la dirección larga la viga secundaria. Son de ancho similar con una diferencia significativa de altura. En el diseño se optó por conectar la parte inferior de las vigas largas y cortas al mismo nivel, de modo que la parte inferior del techo también quede a la misma altura que ellas. Luego quitamos las costuras y las pintamos uniformemente de blanco. la viga secundaria en su conjunto está expuesta en el espacio, mientras que los lados de la viga principal están cubiertos con paneles de pared blancos y se integran con las paredes laterales de la pared colgante y el espacio para equipos. Esto permite que el papel estructural de las vigas primarias y secundarias se invierta en el efecto visual: las vigas primarias desaparecen en los paneles de pared y el techo, revelando solo el ancho de la superficie inferior, mientras que las vigas secundarias longitudinales se convierten en la estructura dominante en el espacio. , que alarga y amplía aún más la sensación de escala de la habitación. Este tipo de operación no es simplemente una fuerza o consideración estructural, sino una mayor abstracción y refinamiento de los aspectos materiales y formales de la estructura, y un retejido en un nuevo sistema de significado que unifica e influye en el efecto general del espacio.

Debajo de la viga longitudinal del volumen de aire intermedio, colocamos una columna maciza de acero inoxidable ultrafina, que no sólo actúa como columna oscilante para ayudar a sostener la viga más larga de todo el espacio interior, sino que también sirve para tirar del techo. durante los tifones. Además de su función estructural concreta, también conecta la viga voladora con la carne del experimentador, transformando la experiencia visual abstracta en la sensación táctil de sostener la columna en la mano. Más esencial es la relación con la única ventana cuadrada fija en la fachada: cuando un experimentador mira hacia la ventana, de pie contra el pilar, mira en dirección al mar más allá de la copa de los árboles.